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虾米辣评团 我是歌手第四季第六期

  • 发布时间:2022-05-26 11:44:08
  • 作者:虾米音乐

王晰

乐评人邓柯:对于男声而言唱到 Low C 并不难,但难点在于呈现出怎样的音量和音色。从这点上来看王晰做得还是不错的,歌曲始终的频繁 Low C 都能保持足够的共鸣与光泽。此外,低音会更收到扩声器材的制约(因为低频发声单元的成本更高),在电视上听着觉得还算不错的低音,可能已经把现场听众们的屁股都震麻了。

乐评人流水纪:王晰这首《besame mucho》选对了,拯救了本场弥漫着疲惫、小家子气、凄凄惨惨戚戚的迷离诡谲气氛。他的演唱够稳定,不一定最讨好,但能让观众感觉到此人够屌,编曲开场旖旎风情很足,后面就没什么特色可言,不惊艳,有惊喜。我非常期待王晰演唱《三国演义》主题曲,《滚滚长江东逝水》……


虾米大虾衣冠禽獸:在语言不通的情况下把曲调和那种魅惑力展现到极致,短期以内要想在西语上有多大多大的进步是不用想了,就算做到条件范围内的最好也不过就是个及格。首场踢馆就斩获第一,有运气也有实力,比赛就是这么残酷,如果让原班人马呆在那从第1期唱到12期,想必诸位也会厌烦吧?不管是哪个舞台,都需要多元化的声音,更何况王晰得到了李谷一老师的佳赞,来日方长,是骡子是马,诸位一同见证吧


李克勤

乐评人邓柯:不过论起舒适区,谁又比得了李克勤老师呢。1、仍然是粤语老歌,2、仍然只是基于原曲结构调整了编曲层次增加对比(而并未扩写段落),3、仍然是绝大多数段落不超 #G4 但最后用 #C5 高音收尾保证账面音域漂亮。当然,李克勤老师的优点就是稳定:审美不出差错、演唱不出瑕疵。这固然有歌曲难度不高编曲变化不大的因素在内,他自己稳定的能力和相对保守的策略也是重要原因。他可能就是这种勤恳型艺人吧。

乐评人流水纪:烦透了李克勤次次都卖弄情怀,但本期这个情怀无法不买账,至少能提醒大家港乐和港片的黄金年代,作品质量多么过硬,即使唱功平平的郑伊健也能唱到人心里去,而今天李克勤编曲层次感极强的卡拉OK版同样让大家无限唏嘘:嗯,挺好啊,但是,真的过去了啊。


虾米大虾liminray:眼前浮现是一代人无处安放的青春,他们放荡不羁年少轻狂,他们肝胆相照共度患难,《友情岁月》承载了太多的情与义,它可能是一代人青春的憧憬,更是每个人心中的忠诚友谊!


黄致列

乐评人邓柯:原曲旋律流畅但并不算出彩(尤其和更经典的韩式抒情歌对比起来),而对「前辈 rocker 回看峥嵘岁月借曲咏志」这种背景缺乏了解的中国听众而言,单凭作品本身还没法直接产生强烈的感动与共鸣。《我是歌手》是场漫长的联赛,观众的热情其实更是渴求(送给你了多少赞美就会期待你创造多少内容),所以还是要找新的切入点。韩式苦情歌几期之内就别再唱了。 

乐评人流水纪:越来越觉得欧巴像复读机千篇一律,而且后半段到收尾俨然都有了《难忘今宵》的气势……上期把《默》唱成《闹》以后,看来黄致列唯一汲取的教训就是换回韩文抒情歌,演唱与词意带来的违和感减少了很多,但就算继续苦情,也可以尝试“吞声饮泣”,不要每次都好像一头撞碎了贞节牌坊那么惨烈!


虾米大虾51泽:他唱这首歌,人-歌-意全然融合在一起,苦情嗓放佛找到了归属感,情绪毫不做作地堆叠出洪峰过境的气势,震撼听者的视听感官。这歌BPM(拍速)约78,是首抒情歌,可不是慢歌,而是中速里的小行板,这个拍速太适合他宣 泄,不被击中才怪。


李玟

乐评人邓柯:具体细节精致而整体形态混乱的表演。三首歌的串烧,和声走向、推进节奏等完全不同,三个段落的基础结构相差太大。所以在改编上应该更注重段落间的接口与整体连贯度,而不是强行切画风。《宝贝对不起》和《Sha La La》调式相同且之后有互切(把前者的旋律揉到了后者的织体中)还能勉强接受(但整体降速也很泄气),一个粤语小调强化反拍切分律动的《喜气洋洋》硬怼国语大调正拍律动的《宝贝对不起》,完全不搭界(而且在歌曲后半段没有出现任何《喜气洋洋》的元素与第一段落行成呼应)。


虾米大虾liminray:情怀为何物?《喜气洋洋+宝贝对不起+Sha La La》卡带记忆与绝版青春,转眼40载往事皆如烟。 三首歌每一首都是红极一时的音乐记忆,仿佛一颗颗时光遗珠,在CoCo李玟甜快细腻的声线中一一串联,编织出一场绝无仅有宛若新生的改编珍宝!CoCo用音乐告诉你三个字,“开口跪”。

虾米大虾kemieer:国际co真是玩儿什么都玩的起来…

虾米大虾高等游民:每次都是演唱会

虾米大虾51泽:如果只唱《喜气洋洋》,可谓水准相当,不仅呈现真正意义的快歌(BPM约174,属快板+的Vivace ),还冲出D#5怒音。《宝贝对不起》和《Sha La La》除彰显她语言驾驭力外,并未出奇制胜。更魔性的是层出不穷的大家一起来、come on和everybody缔造了我歌史上最嗨的竞演歌。


张信哲

乐评人邓柯:编曲非常好,在配器上增加了弦乐的比例,尤其是弦乐组活跃的内声部旋律,已经接近于 Paul Mauiat 式的轻音乐质感了,优美。张信哲的嗓音状态能看出还没恢复,音色不错(也掩盖了全曲最高音仅 F4 的事实,升 key 前仅到 E4),后段节拍略有不稳,和乐队有脱节。

乐评人流水纪:张信哲的造型不错,远景看依稀有几分当年白马王子风采。至于这首烂熟于心的大金曲,张信哲还是用他一贯熟稔方式来诠释,不过不失,少了点最后山雨欲来风满楼,索性就让楼塌了的爆发,不过,这首歌就是哈姆雷特,而阿哲是个功力纯熟的好演员。


虾米大虾萧瑟兰:他唱这首歌的时候,是在笑着的。他不觉得这是“情到深处人孤独”的落寞,而是为爱付出无怨无悔的喜悦和虔诚。联系到他基督徒的身份,就觉得这首歌诠释的不只是男女之爱了。

虾米大虾liminray:爱是一种令人沉迷的愉悦快感,张信哲用其细腻柔情的哲式唱腔演绎出最完美的男声版本!精致巧妙的装饰音和很轻的吸气处理歌曲流畅度,高级的处理手法与宛若西洋CD音质,再一次缔造情歌之经典,这何尝不是关于爱情智慧的音乐理解。


徐佳莹

乐评人邓柯:仍然走清新唯美路线,回旋式的三拍子的律动自带华丽感,而长笛与巴扬的又在原曲的抒情流行基础上增加了一点童话感。好听当然还是好听,但还是未免和之前的歌路太过相似,硬要找突破点的话,徐佳莹在陈洁仪 #F 原调基础上,在桥段后升了 1key 到 G,音域……这次碰了 #D5 和 E5,算是有些突破吧。当然,就算都停留在舒适区,徐佳莹的清新歌路还是要比其他人更容易让人接受一些,或者说厌倦感会来得晚一些(两三轮吧)。

乐评人流水纪:直到手风琴间奏出现,徐佳莹才总算找到一点儿感觉,声音和编曲开始有了融合,而在此之前拉拉真的就像在陈洁仪面前唱偶像歌曲的小女生一样,满满胆怯和拘谨,连音色里本来和歌曲很贴的原有甜味都在颤抖。。。不要再继续甜蜜和清新下去了,也不要芭乐苦情歌,徐佳莹骨子里的爆发,快点来吧

天天听众悟空-songoku:文艺女青年徐佳莹温馨提醒,春天到了,是时候来一场恋爱了!


乐评人邓柯:节目播出时在做节目听得不够仔细,之后回放仔细听了听感觉信这首歌的 编曲还是花了蛮多心思的。虽然没有改歌但:1、歌曲首尾增加了车站的环境采样声,扣《末班车》的题;2、用巴扬强化了离别感;3、一些小细节做得比较细致(比如最后一个「末班车要开了」没有用此前的 I - V/VII,而是用了 I - Vm,这个五级小三和弦带来的色彩感变化很好听)。当然身体状况不佳还是会直接反映在演唱上的。


乐评人爱地人:病态的嗓子有病态的美。信在演绎萧煌奇原唱的这首《末班车》时,声带有着很明显的问题,声线混浊又缺乏亮度,尤其是演唱时的咬字和发力,都在在体现出一种不在健康状态的状态。但说来也怪,正是这样“残疾”的声线,反而更好地推动了“走得太累了,眼皮难免会沉重”这样的歌曲意境,让原曲那种难离难舍的苦痛感,以一种物理损伤的方式,更好地表现出来。

这一次的信,在《我是歌手》的舞台,反而通过细节的丰富、情感的投入,以及《江南Style》这种出乎意料的选曲,让原本似乎没什么可变空间的自己,因此丰富和立体了起来,更是吸了不少新的粉。当然,更重要的还是通过信参加这次《我是歌手》舞台,看到了一个歌手职业化的程度,那种对自己风格和突破度的把握,对舞台和观众的尊重,既没有吃老本,也没有秀与音乐无关的孩子。

当然,信还没有完全出局。下周的他,依然会再现《我是歌手》。其实留下与否,对于音乐来讲,也并没有那么重要,你找你的乐子,他找他的感动。至于你找到的是什么?随心就好!




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虾米音乐恭祝

大家元宵快乐