《中国新歌声》遇冷,灿星的原创之路还很漫长

包括《中国新歌声》在内的众多音乐综艺，都有一个为音乐行业输送人才的梦想，然而综合各个节目表现来看，真正能对音乐行业起到影响的人并不多，这个比例在之后还会进一步降低。

文/ 齐朋利

10月7日晚上7点钟，第一季《中国新歌声》总决赛在鸟巢体育场正式打响。当《三声》记者在冷风里气喘吁吁爬上几十级楼梯进入体育场后，却发现这次的现场并未有想象中的火热。

放眼望去，内场和中层看台都有大量空闲座位，反倒一层和三层的灯光很亮眼。

开场助阵歌曲是由第五战队队长薛之谦和之后被封为“新歌声人气王”的学员万妮达带来的《丑八怪＋给我一个吻》。备受期待的薛之谦的表现并未达到预想的效果，相反薛之谦的糟糕演唱只是为这个争议频频的决赛夜开了一个头。

力推原创模式的《中国新歌声》在分组、五强争夺战上都尝试了新玩法，决赛之夜也不例外。今年有6位学员进入决赛，比去年多一位。决赛赛制分三轮，前两轮为导师领唱和学员独唱，现场观众短信投票票数最高的两位学员进入决赛轮。决赛依然为独唱，最后由81位评审团成员和现场观众投票决出冠军，双方各占50％比例。

在鸟巢举办决赛，象征意义大于实际效果，特别是对于有着“中国”二字的节目而言。由于场地空间大，观看效果和音响等并不理想，很多观众只能在冷风里一边发抖一边看并不够大的大屏幕。

真正引起争议的是在投票环节，前两轮蒋敦豪得票超过4万，数字报出现场一片惊呼。在进入评审投票阶段后，81位评委最后投出了45比47的数字，更引起了黑幕的质疑。事后有评委透露，投票过程并未彩排，怀疑是投票感应器过于敏感导致了多次计数。

在CSM52城收视率上，《新歌声》总决赛荣耀对决收视率达到3.956％，问鼎全季冠军，但却远小于2015年好声音总决赛6.566％的收视率。

回顾这一季《新歌声》的表现，灿星的原创化尝试虽然难言成功，但终于开始了新的方向。灿星文化副总裁、宣传总监陆伟曾谈到，“灿星再一次明确今后的发展方向：做原创，谨慎引进甚至干脆不引进，做原创就是把命运掌握在自己手里。”

从“好声音”到“新歌声”

今年7月，，灿星将不能使用“中国好声音”和“the Voice of China”的节目名称及相关商标标识。随后，《2016中国好声音》更名为《中国新歌声》。

从“好声音”到“新歌声”改变的不仅仅是观众辨识度，更意味着节目形式的全面改版。

早在2015年12月份，灿星就已经开始讨论新模式。“四个月的时间，所有导演组每个礼拜都要拿出一些模式来讨论，到最终确定下来我们讨论了差不多一百个模式。”

最先改变也最直观的改变就是转椅变滑椅。转椅变滑椅的变化牵一发而动全身，由于是俯冲设计，导师座椅前增加了一道门，其他装置、灯光、舞美、机位也都要动，由于还要拍3D和VR版本，现场机位由30个增加到50个。

为需要导师“冲刺”，主舞台设计成了下沉的悬空式舞台，选手要通过一扇吊桥才能达到主舞台。灿星也将主舞台面积缩小了许多，意图拉近舞台上选手距离，增强对抗感。

最大的改变还是核心赛制。《中国新歌声》的节目赛制由导师分组、五强争夺战、导师对决、总决赛四部分组成。导师分班阶段，推出了抢人无上限规则，学员还将按冲下的导师数量划分为“星级学员”。五强争夺战里，各导师需要将自己团队学员控制在10人，再进行五强选择。

导师对决阶段会通过两两战队五强PK和一轮挽救权的设置决出十二强，之后车轮战对决，分数最高的六位晋级全国总决赛，这与之前的4位和5位学员进决赛有了很大区别，包括在评审团数量上也都有了变化。但陆伟认为：“节目成功与否不取决于模式，最终还是内容水准说话，我们本来就有相当大的自信。”

由于一切要重头再来，不断试错，新歌声团队大量的时间都花在调整细节上，现场的灯光、音响前线团队面临的工作强度更大。陆伟认为整个研发制作过程是一次很好的抗压协作训练，“我们的凝聚力进一步提升了。”

灿星原创之路并不顺畅

在2012年第一季《中国好声音》播出时，国内音乐综艺市场并未有可匹敌的对手，从2013年开始，湖南卫视《我是歌手》出现。发展到今年的《中国新歌声》，国内已经有了《中国好歌曲》、《蒙面歌王》等多部有竞争力的音乐综艺出现。

相比竞争对手，《中国新歌声》的收视率几乎保持在第一位置，但收视率跌破3%情况时有发生。

换句话说，《中国新歌声》与其他音乐综艺的差距在不断缩小。虽然仍有周杰伦、汪峰等4位明星导师坐镇，但观众和媒体对《中国新歌声》的热情相比之前已经下降了不少。

一方面，过多的音乐综艺已经让很多观众产生了审美疲劳，《新歌声》的模式并未有太多亮眼表现，转椅变滑椅或是增减学员数量都未引起观众过多关注。而直播和明星真人秀的节目的崛起又进一步分走了观众对音乐综艺的关注度。

另一方面，以往好声音总能产生不少富有风格的学员和流传甚广的翻唱歌曲，而本季《中国新歌声》至今也没有话题性强的学员和传唱度广的歌曲。

原创优质音乐的有限及国内音乐节目的泛滥之间的矛盾在新歌声筹备期间就已经遇到。陆伟曾经谈道，几乎没有一个选手一下就找到一首合适的歌，“都要找二三十首歌才能够定下来，各种各样的音乐节目基本上把华语乐坛能够唱得歌全部都唱过一遍，但每年新歌产出的数量和质量，是没有办法跟上电视节目对于音乐的要求的。”新歌声的困境其实也是所有音乐综艺面临的难题，这与整个音乐行业不景气的大环境息息有关。

在这种情况下，灿星想做多方面尝试。一个是做品牌节目衍生的网综如《挑战好声音》，并逐步尝试纯网综的制作，另一个就是在真人秀的基础上尝试脱口秀类节目。在做新歌声同时，灿星也做了《盖世音雄》和《蒙面歌王》。“至少一年要有一个原创节目尝试，当一个节目生命周期到了，立刻有节目可以替代，这是一个良性循环。”

未来原创成为灿星的主打方向，《中国新歌声》的模式灿星已经打算向国际模式版权保护协会申请原创保护。包括《中国新歌声》在内的众多音乐综艺，都有一个为音乐行业输送人才的梦想，然而综合各个节目表现来看，真正能对音乐行业起到影响的人并不多，这个比例在之后还会进一步降低。

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