有些音乐,没有歌词,也能歌唱
这是前几天一位朋友提的问题，大意是：
“总是能读到「这首曲子极富歌唱性」这样的描述，这「音乐的歌唱性」应该如何理解？”
我们从开头那段大家熟悉的旋律说起。
这首曲子来自门德尔松的「无词歌」第5卷第6号 ( Songs Without Words, Book 5, Op. 62 No.6 )，更为大家熟知的名字是「春之歌」。
听过之后，我敢断定大家八成已经在哼唱这段美妙的旋律了。
这「旋律」二字，就是音乐「歌唱性」最为重要的来源。
开头的音乐，我选用的是钢琴版本。
同一种乐器，一个声部演绎旋律，另一个伴奏声部用以支撑和烘托。
如果大家读过我之前的文章：巴赫的音乐应该这样听，应该能体会到，门德尔松的音乐与巴赫不同，他所使用的是主调织体，也确实要比巴赫的音乐更富情绪感染力。
我们再举一个例子，还是门德尔松，为大提琴与钢琴所做的无词歌 ( Song without words in D major for cello and piano, op.109 )，由杜普蕾演绎。
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这个例子就更加鲜明了。
主奏与伴奏的乐器变成了两种，你完全可以将大提琴的声音想象成一位歌者，正在用你所不熟悉的语言歌唱。
那反过来，不具备「歌唱性」的音乐，是不是就「不好听」呢？
当然不是。
比如下面这个音乐片段：
贝多芬第五交响曲第一乐章的开头，「命运的敲门声」，已经成了这部作品的名片。
然而，这短短几个音符，显然算不上一段「旋律」，也没啥「歌唱性」。
这个小片段叫做「动机」，是让大家辨别、识记作品的另一种手法。
它充分的调动了乐器的冲击力，简短却震撼。
那是不是交响乐一定没有「歌唱性」呢？
答案还是，No！
莫扎特第40交响曲第一乐章开头这段，听听看，熟悉不？
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在交响曲中，这样一段完整的能被大家识别出来的旋律被称为「主题」。
再举一个更具歌唱性的交响乐主题，德沃夏克第九交响曲「自新大陆」，第二乐章。
静下心来认真听，你一定能体会到歌唱的感觉。
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甚至，在一些有唱词的作品中，具有歌唱性的旋律，比唱词本身更容易被人记住。
舒伯特艺术歌曲集《冬之旅》中这段「春之梦」，是我百举不厌的例子。
听完后请回想一下，对这首曲子而言，印象更加深刻的，是它的旋律，还是其中的演唱呢？
感谢 Ann.Chen、崔九 的提问
祝大家赏乐愉快。
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