创作 掌握创作歌词的方法与技巧
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前言：很多朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，然而要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。遗憾的是，其中的大部分人要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。
首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。
最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。
所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲地写。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌
可以说，歌词创作有五大忌：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮。
有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，很多人忽略了对故事的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。
所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。
举例（你的背包）
其实，林夕作为大师，选择了“背包”这么一个物件立意，也是非常有意思的。整个歌词没有写爱情的句子，却处处充满着暗喻。
“背包”是对背包原主的那份感情，美好回忆的象征。
歌词第一句就提到车站，也就象征着分开。
“你借我而我不想归还”是我对你的思恋无法放下的隐喻。
“遗憾是它已与你无关”这一句则就爱那个贯穿整个歌词的那丝孤单的意味漫散开来，使人能闻到那挥之不去的孤零零的感觉。
“背到现在还没烂”则隐喻了对背包主人的感情和怀念直至现在仍然存于心中。之后的三句表现了这份怀念在他心 中不仅仅是一份普普通通的感情或怀念，是种时时刻刻陪伴着他，与他成为了一体一种情绪，是从一份对他人的情感化作了自己内心的情绪。
“借了东西为什么不还”东西可以还给你，也就是背包可以还给你，但情感要怎么还呢？这就是背包（感情）对我沉重的审判。不仅为全歌词收尾，同时也将全歌词的意境深深地表现了出来，余音不止，使人回味。
（总结）
要立意好，刚开始的时候要做好以下五个方面：
● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；
● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”
有了立意之后，我们应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。
我们要养成先规划好歌词段式的习惯，一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
结构原则：
1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
一般流行歌曲的结构是以主歌（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（间奏等），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
主歌：
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
主歌往往在A1，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
副歌：
因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
副歌的功能：
1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。
2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制。
3，发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
流行句或记忆点
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
2；在主歌中设置流行句或记忆点。
3；在副歌中设置流行句或记忆点。
过度句，可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句。过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。
举个例子：《十年》
如果那两个字没有颤抖
我不会发现我难受
怎么说出口
也不过是分手 （主歌）
如果对于明天没有要求
牵牵手就像旅游
成千上万个门口
总有一个人要先走 （主歌）一般也4句，，
怀抱既然不能逗留
何不在离开的时候
一边享受一边泪流 （过渡句）
十年之前
我不认识你你不属于我
我们还是一样
陪在一个陌生人左右
走过渐渐熟悉的街头 （副歌）
十年之后
我们是朋友还可以问候
只是那种温柔
再也找不到拥抱的理由
情人最后难免沦为朋友 （副歌） 注意：建议副歌直接写4句，这里看上去是5句，曲子还是按4句作出来的，不要受影响。
直到和你做了多年朋友
才明白我的眼泪
不是为你而流
也为别人而流 （结尾）
从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。
所谓辙韵，就是我们常说的押韵。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
十三辙韵母用此韵的歌词
发花 a ia ua 《雨一直下》
梭波 o e uo 《我》——张国荣
乜斜 ie üe 《发如雪》
姑苏 u 《我的未来式》——爱情公寓主题曲
一七 i ü er《同桌的你》
怀来 ai uai《有多少爱可以重来》
灰堆 ei uei《爱不后悔》
遥条 ao iao 《我是一只小小鸟》
油求 ou iu 《十年》
言前 an ian uan üan 《被风吹过的夏天》
人辰 en in un ün 《醉赤壁》
江阳 ang iang uang 《庐州月》
中东 eng ing weng ong iong 《当爱已成往事》
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：李宗盛的《山丘》分别用了“梭波”、“油求”、“言前”、“江阳”四种韵，由于这四个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。
以上分别从立意、结构、韵律三个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。
这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。
其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。
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转载自零基础如何写歌作曲